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Tratto da un testo teatrale di Christopher Bond, ispirato a un racconto giallo vittoriano e musical "Sweeney Todd: The Demon Barber Of Fleet Street" di Stephen Sondheim con testo di Hugh Wheeler.
Il barbiere Sweeney Todd, ingiustamente accusato di crimini che non ha commesso, viene arrestato. Tornato a Londra, però, si trasforma in un uomo diverso. C'è un nuovo serial killer armato di rasoio... |
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Un altro giorno risplende di rosso
Non delude, ma non entusiasma se non a tratti il nuovo, atteso film di Tim Burton.
La storia della vendetta del diabolico barbiere di Fleet Street non ha nulla di demoniaco in senso stretto, anche se la Londra cupa fotografata da Dariusz Wolski (e in parte ritoccata al computer) sembra la novella Babilonia, nella quale fare giustizia sommaria dei ‘topi’ che abitano questo ‘pozzo nero’. A proposito della fotografia, bisogna riconoscere che è perfetta, consente allo spettatore di vedere attraverso gli occhi di Todd – con conseguente immedesimazione e difficoltà nell’interpretare il ‘lieto fine’ – e, soprattutto, esalta da morire il rosso.
Le scenografie di Dante Ferretti e Francesca Lo Schiavo, viste appunto attraverso la lente di Wolski, fanno tutt’uno con la figura del barbiere, un Johnny Depp che – come in “Edward mani di forbice” – ha quasi più di Tim Burton che di se stesso… L’ennesima collaborazione tra l’attore e il suo regista preferito (con buona pace di Terry Gilliam) – o, indifferentemente, tra il regista e il suo attore preferito – ci regala una grande interpretazione accompagnata da una prova canora del tutto nuova per Depp. Complimenti, non è mai facile cantare per chi cantante non è, ma questa scelta di Tim Burton (l’altra protagonista è la compagna Helena Bonham Carter) è un preciso segnale dell’importanza maggiore data alla struttura narrativa rispetto a quella musicale in quello che viene presentato – e sotto molti aspetti è – quale un musical. Musical vero e proprio non è, o almeno non lo è secondo l’accezione classica del genere: è vero che i personaggi ‘cantano per tutto il film’, ma il loro cantare non è altro che una forma del comunicare, non diversa dal semplice parlare. Le canzoni, inoltre, sono mosce, necessità che si può ricondurre alla poca voce dei cantanti, ma non può essere una giustificazione.
Certo, visivamente è spettacolare (torniamo sempre ai meriti si scenografia e fotografia), l’improvvisa uscita da Londra è uno shock, preludio ad una divertita evasione della fantasia. Per non parlare delle citazioni michelangiolesche – il Seppellimento di Cristo e, più esplicita, la Pietà, per l’immagine più forte e al contempo irriverente di tutto il film.
L’insoddisfazione per l’aspetto puramente musicale può essere superata in considerazione del felice risultato della scelta di Tim Burton: il film è intenso, dal significato forte (differentemente dalla maggioranza dei musical); nell’attesa della sua vendetta sul turpe Turpin, Todd enuncia il suo punto di vista: il suono del mondo, questo sgranocchiare, sono uomini che divorano altri uomini. Il barbiere è stato divorato. Tutta Londra dovrà essere divorata. |
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