Meravigliosa splendida utopia.

Mi sbilancio: per quel che mi riguarda, la miglior pellicola del 2016 vista finora (e vergognosamente ancora senza distribuzione).
Il miglior Chan-wook di sempre, che alle arcinote capacità registiche abbina una trama solidamente strutturata, ispirandosi a un testo che fa suo e che rielabora, a plasmare un thriller erotico di gran coinvolgimento. Che magnifici colori, che straordinaria fotografia; e che notevolissime interpretazioni.
Come un romanzo grandioso, che si sorseggia lentamente.

Cinema oltre il cinema.

Si è già giunti alle inutili e malfatte mitizzazioni e canonizzazioni.

Commento, a distanza di qualche giorno, il film più atteso dell'anno (almeno per me).
Meno esuberante e più asciutto, Xavier torna e ci conduce in questo claustrofobico covo di matti, isterici, repressi, in un habitat che fu di Louis ma che è diventato, nel tempo, l'ecosistema a lui più alieno. Forse tutti sanno, a quel tavolo (strepitoso Cassel, come sempre), ma nessuno osa, né riesce a comunicare Louis stesso, usando almeno quelle tre parole che la madre (kitsch, cfr. Mommy) gli rimprovera di utilizzare con così costante parsimonia. Non può che finire tutto con quel dito sulla bocca di Ulliel e con Natural Blues di Moby (splendida scelta per testo e musica).
Così 'Juste la fin du monde' travolge ma non troppo: nel lento scambio di sguardi al ralenti tra Catherine e Louis; o nel flashback pop con sottofondo, notevole, degli Exotica, partendo da un materasso che non può che ricordare un coito.
I colori restano all'altezza di sempre; meno la loro potenza mescolata, nella tela.

Grande cinema.

Salvo il mio idolo Mastandrea, e i cinque minuti di Gifuni. Per il resto, un Bellocchio senza smalto e facile ai patetismi. Ma c'era da aspettarselo: tratto, benché liberamente ispirato, da un libro di Gramellini...