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Tratto dall'omonimo bestseller di Roberto Saviano. Potere, soldi e sangue. In un mondo apparentemente lontano dalla realtà, ma ben radicato nella nostra terra, questi sono i "valori" con i quali gli abitanti della provincia di Caserta, tra Aversa e Casal di Principe, devono scontrarsi ogni giorno. Quasi sempre non puoi scegliere, quasi sempre sei costretto a obbedire alle regole del Sistema, la Camorra, e solo i più fortunati possono pensare di condurre una vita "normale"... |
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Quando esci dal cinema hai ancora la sensazione di qualcosa che stia gravando sulle tue spalle, ti volti ad ogni vicolo, ad ogni portone, con l’illusione che sia soltanto la suggestione del film: invece questa pesantezza te la porti dietro, anzi sopra, finché non ti fermi a elaborare quel che hai visto e ancora non hai capito.
La differenza più grande tra il “Gomorra” di Matteo Garrone e il libro di Roberto Saviano è proprio questa sensazione fisica che il film comunica, con un’immediatezza che fa a meno della mediazione della ragione; leggendo le oltre trecento pagine del libro si ha un continuo scambio tra se stessi e la pagina scritta, gli eventi narrati sono costantemente spiegati dall’osservatore-narratore, mai privi di contestualizzazione. E’ più facile andare avanti d’impulso che soffermarsi su ogni intuizione e trasformarla in consapevolezza; Garrone lo sa e imposta il suo film sui personaggi, su alcune vicende particolari che diventano paradigmatiche: non più la spiegazione di un sistema e con essa i personaggi che ne fanno o ne hanno fatto parte, ma la messa in scena di protagonisti senza nome, l’unione dei quali dà un’idea dell’insieme. Idea che va portata avanti nella propria mente, fino a fare i collegamenti che il film non fa e trasformare il disagio latente in sguardo sul reale.
La scelta di rinunciare al narratore interno è probabilmente necessaria, ed è il primo passo della trasformazione dell’inchiesta in fiction; altre scelte sono più discutibili, quali il ridurre l’allenamento dei ragazzini coi i giubbotti antiproiettile a rito di iniziazione, o il finale della storia del sarto, molto più significativo nel libro; sullo schermo tutto sembra ridursi alla catena regole – infrazione – punizione, e della punizione cambia solo il calibro. L’invenzione del personaggio di Roberto (il nome non sembra proprio un caso) fa a cazzotti con la durezza del libro, ma è l’unico residuo dell’osservatore-Saviano – che dopo aver scritto il libro collabora anche alla sceneggiatura.
Rimane un po’ di rammarico per la mancata rappresentazione del Sistema, e ci si chiede che effetto avrebbero fatto i nomi che il libro fa (Saviano deve girare con la scorta) in un veicolo tanto più potente quale un film; ma alla fine è giusto prendere il prodotto per quello che è, un’opera stilisticamente migliore del libro da cui è tratta, improntata su scelte differenti: sono emblematiche le inquadrature che giocano con la messa a fuoco tra personaggi in primo e secondo piano, dagli sfondi confusi. A fuoco sono alcune persone, le loro storie; meno nitido è lo sfondo che li circonda e inevitabilmente li inghiotte. Sta allo spettatore mettere a fuoco, scoprire veramente Gomorra. E capire che stavolta nessuno la distruggerà. |
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Commenti del pubblico |
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