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Due fratelli, due personalità opposte e forse non così lontane quelle di Accio e Manrico. Il primo ribelle e intrattabile, l’altro bello e rispettato da tutti: entrambi sempre pronti a combattere per difendere i valori in cui credono. Un po’ come la generazione sessantottina a cui appartengono, quella della provincia romana, semplice e popolare. Lotte politiche, amori, scontri e convinzioni li porteranno continuamente a scontrarsi e ad allontanarsi, ma le loro strade saranno destinate ad incontrarsi di nuovo… e sarà il momento di un intenso e sospirato abbraccio. |
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Una produzione italo-francese che con “Mio fratello è figlio unico” segna l’intenso ritorno alla regia di Daniele Luchetti. Già nel titolo è riassunto il rapporto tra i due fratelli attorno a cui ruota il film. Accio (Elio Germano), è il fratello in lotta con tutto ma in fondo alla ricerca di quell’affetto che non riesce a trovare dalla sua famiglia, ogni giorno troppo intenta a combattere per guadagnarsi da vivere con onestà, e poi c’è Manrico (Riccardo Scamarcio), bello e circondato dalla stima di tutti. Due personalità opposte e complementari, incapaci di abbracciarsi per dimostrare il loro legame, che cresce tra gli anni ’60 e ’70 nella povera provincia italiana alle porte di Roma. Il prestigio della trama sta nel suo allargare lo sguardo a quella che è stata la nostra meglio gioventù, che non ha nulla a che vedere con quella di Giordana se non per il contesto storico, nonostante siano di nuovo alla penna Sandro Petraglia e Stefano Rulli. Ispirati al libro “Il Fasciocomunista” di Pennacchi, i due sceneggiatori delineano con maestria l’affresco di una generazione che si nutriva di valori, sogni e ideologie, di fughe, ribellioni e di botte: una gioventù con i pugni fuori dalle tasche e i denti stretti, che scopriva l’amore tra i sedili delle vecchie Seicento, al colore dei vestitini fiorati e alle grida delle sommosse fuori dalle fabbriche.
Luchetti va in cerca di credibilità e lascia liberi gli attori di muoversi su un set a 360 gradi. Li segue, li pedina affamato di cogliere le loro espressioni e le emozioni che scaturiscono e vanno a dipingere i personaggi, resi con riprese così ravvicinate che scavano nel profondo. Quasi mai utilizzati i campi totali ma il dinamismo, l’ellissi temporale che va a scoprire un Accio più cresciuto e la ricerca di angolazioni sempre nuove non ne fanno sentire la mancanza. Con acutezza è invece ampliamente utilizzata la camera a mano, si muove verso i corpi e riporta la loro plasticità in contrasto con ciò che fa da contorno, riuscendo a dar voce anche solo a un profilo che sta in silenzio e nell’ombra. In questo meritano una stretta di mano gli attori, primo nella lista Elio Germano, fresco e ironico, ma anche riflessivo e senza veli e la mamma Angela Finocchiaro più innamorata dell’altro figlio, un Riccardo Scamarcio finalmente meno tenebroso e più spontaneo, senza voglia di risultare “l’uomo perfetto”. Il regista si rivela abile nel raccontare con ironia, musiche nostalgiche e un piacevole linguaggio filmico il suo modo di vedere la vita e di guardare all’Italia di quegli anni, che è anche un po’ quella di oggi. E forse è per questo che alla fine la strada rimane aperta e tocca allo spettatore stavolta scegliere l’angolazione da cui guardare… se vede un riscatto, una riscoperta o una riappacificazione… |
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