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Un giorno come tanti, a San Fernando Valley, un padre in fin di vita, una giovane moglie, un infermiere, un celebre figlio in rotta con il padre, un poliziotto innamorato, un ragazzo-genio, un ex-ragazzo genio, un conduttore televisivo e una figlia alienata si ritrovano parte di una caotica molteplicita di trame all'interno di un'unica storia. |
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"Un'ouverture di raccordi veloci."
Cinema padre. Cinema che cerca un'appartenenza, una nominazione. Nel segno di antichi falò accesi per fare luce su vecchie tragedie. Storie di famiglia, gruppi d'appartenenza che si aprono al dolore di corpi dispersi nel tempo di un'esistenza distratta dal piccolo male di vivere quotidiano.
"Magnolia" ritrova la pace sospesa sotto il cielo dei viventi, smembrandola nel dolore incognito. Slabbra la parabola espandendola dalle luci nella dispersa verità di una Los Angeles che incarna lo spettacolo di se stessa.
Anderson pratica un cinema fuori coscienza; respinge il melodramma al suo tragico mittente, ignorandolo nella forma oscura che ormai racchiude nel suo corpo "funzionale" la materia stessa del vivere: i ricordi, la presenza, l'assenza, l'esserci, l'amare.
Il corpo di ogni personaggio di "Magnolia" commenta il dolore col dolore, protagonista di un coro che sta in scena senza più tragedia. Il dolore sta da un'altra parte, nell'attesa di un padre che possa rigenerare il destino dell'uomo.
"Magnolia" si riconosce perciò nella purificazione di una piaga biblica caduta dal cielo senza un motivo, giunta a ricordare altri "totem" dimenticati. Perché non si può prescindere dalla verità del dolore, dalla luce dell'appartenenza, dal silenzio dei padri che ti urlano sul cuore.
Orso d’oro a Berlino.
3 Nomination all'Oscar. |
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